마파벌을 한 장의 사진으로 설명하려 하면 놓치는 것이 많다. 왕관처럼 벌어진 판재를 정면에서 보면 빈 자리와 돌출부가 먼저 눈에 들어온다. 같은 조각을 비스듬히 눕혀 두면 얇아 보였던 부분의 두께와 테두리의 굴곡이 나타난다. 나무의 혹에서 나온 벌무늬라는 공통점은 있지만, 재료마다 표면의 점과 선은 다른 자리에 놓인다. 이 글은 한 조각을 대표 이미지로 세우기보다 형태가 다른 여러 조각을 차례로 보려는 기록이다.
면보다 먼저 보는 테두리
판재의 넓은 면은 밝고 고르게 보이기도 한다. 그러나 외곽으로 시선을 옮기면 직선보다 깊게 들어간 자리와 갑자기 솟은 부분이 많다. 왕관 모양 판재에서는 윗부분의 갈래가 가장 뚜렷하다. 옆에서 찍은 사진은 그 굴곡이 단순한 그림이 아니라 실제 두께를 가진 원목의 가장자리임을 보여 준다. 작품의 형태를 구상할 때는 무늬가 진한 곳만 확대해 보기보다 전체 윤곽을 먼저 읽는 편이 유용하다.
넓은 슬라이스의 다른 리듬
슬라이스로 옮겨 가면 작은 조형재의 뾰족한 선 대신 넓고 둥근 면이 나온다. 완전한 원은 아니다. 가장자리에는 밖으로 나온 부분과 안으로 물러난 부분이 번갈아 있다. 위에서 보면 넓은 면에 흩어진 불규칙한 자국이 보이고, 낮은 각도에서는 그 면을 받치는 옆면이 드러난다. 두 사진은 같은 재료를 보는 높이만 바꾼 것이다. 색의 차이는 빛과 화면에도 영향을 받으므로 실제 색을 한 장면으로 단정하기 어렵다.
길고 낮은 판의 흐름
길게 뻗은 판재는 형태를 읽는 방향도 달라진다. 세워 두면 위쪽 테두리의 물결이 선명해진다. 넓고 평평한 판을 곁에 놓으면 앞선 판과 표면의 리듬이 다르다는 사실이 더 뚜렷해진다. 마지막 사각 판에서는 비교적 반듯한 외곽 안에 작은 굽은 선이 흐른다. 같은 마파벌이라는 이름보다 먼저 남는 것은 서로 다른 원목이 만든 선이다.
사진 속 재료를 고를 때는 전체 형태, 옆면의 두께, 표면의 무늬를 차례로 보는 것이 좋다. 한쪽의 클로즈업만으로는 완성 작품에 들어갈 윤곽을 알기 어렵다. 여러 각도의 사진을 함께 두면 각 조각이 가진 불규칙함을 더 정확히 살필 수 있다.
사진: 우드웨이 상품 사진. 실제 색은 촬영 환경과 화면에 따라 다르게 보일 수 있다.
