원목의 이름은 재료를 찾는 첫 단서지만, 그 이름만으로 눈앞의 판재를 다 설명할 수는 없다. 여기에는 상품명에 ‘가이아나 로즈우드’라고 적힌 판재와 ‘로즈우드’라고 적힌 판재가 있다. 이름이 비슷하다는 이유로 같은 수종이라고 단정하기보다, 각각의 표면과 윤곽이 실제로 보여 주는 것을 따라가기로 한다. 긴 판재의 연한 면과 짙은 면, 붉은 갈색 사각 판재의 세로 결이 서로 다른 출발점이 된다.
한 장 안에 놓인 두 색
가이아나 로즈우드라는 상품명의 긴 판재는 연한 면이 넓게 드러나고, 한쪽을 따라 짙은 부분이 이어진다. 두 색의 경계는 자로 그은 직선이 아니다. 가까이 다가가면 짙은 결이 옆으로 조금씩 굽고, 연한 면에도 가는 선이 남아 있다. 다른 판재를 나란히 놓으면 색의 비율과 경계의 모양이 다시 바뀐다. 이름은 같아도 두 장의 표정은 서로 다르다.
판재를 옆에서 보면 또 다른 정보가 나타난다. 길게 이어지는 띠와 두께가 한 화면에 들어온다. 평평한 면에서 읽던 무늬가 재료의 가장자리로 이어지는지 살펴볼 수 있다. 원목을 고를 때 정면 사진과 옆면 사진을 함께 보는 까닭도 여기에 있다. 한 방향에서 보이는 색이 그 재료의 전부는 아니다.
붉은 갈색 면의 긴 선
로즈우드라는 상품명의 사각 판재로 옮겨 가면 넓은 붉은 갈색 면이 먼저 보인다. 한 장은 길이를 따라 비교적 가는 줄이 지나고, 다른 장은 선이 가운데서 넓게 돌아 나간다. 같은 형태의 판재여도 결이 움직이는 방식은 제각각이다. 가까운 사진에서는 미묘한 줄 하나가 중심이 되고, 전체 사진에서는 길이와 폭의 비례가 먼저 읽힌다.
짙고 고른 면을 가진 사각 판재는 같은 이름 안에서도 또 다른 톤을 보여 준다. 밝은 부분과 짙은 부분이 함께 보이는 판재에서는 그 경계가 중심이 된다. 여기에 폭이 좁은 각재를 놓으면 결보다 긴 모서리와 두께가 먼저 눈에 들어온다. 판재와 각재는 같은 방식으로 읽히지 않는다. 재료의 모양이 바뀌면 나무를 보는 순서도 달라진다.
상품명은 찾을 길을 알려 준다. 그러나 재료를 실제로 고르는 시간은 사진의 가장자리와 결을 오래 보는 데서 시작된다. 이름만으로 묶이지 않는 색의 배치, 선의 방향, 판재의 두께가 각 원목의 얼굴을 만든다. 멀리서 전체를 보고 가까이에서 한 부분을 확인할 때, 비로소 어떤 면을 살려 쓸지 생각할 수 있다.
사진: 우드웨이 상품 사진. 사진 속 원목은 이미 판매됐을 수 있다.
